Kozmi!
A kertészest olvasgatva annyira idézi bennem az előzőt, amit még Petivel csináltunk. a titán enter luna center szintén sci-fi volt és vetítős - biztosan meséltem - és készült róla több videó is, amit elő kell ásnom, de szeretném átküldeni vagy megmutatni neked majd valahogy, mert a képi világa szép és a sztori is bizarrul hasonló.. annyi van, hogy ott van egy férfi, titán meg egy nő, a luna.(ezért ez a műsorom címe is egyébként) ezek nem egy kabinban vannak, hanem csak gépen tartják egymással a kapcsolatot, a lány kém, nem lehet tudni, hogy valóságos-e vagy sem, vagy melyikük a "nem-valóság". aztán így-úgy egy kabinba kerülnek, nézik az űrtévét, hallgatják az űr-rádiót, majd lezuhannak egy bolygóra, a műszerfal meghibásodása miatt, majd megtalálja őket egy szörny, titán megmenti lunát, de elfogy a levegője, a luna pedig életben marad mert ő csak egy droid.
az eredetiben volt egy előtörténet a kőbányai helyszínnel, ők innen mentek fel egy küldetésre. ahhoz káosz kapitány csinált zenét, azaz hangjátékos szövegeket, az is nagyon vicces volt és megvan valahol. szóval csak ez jutott eszembe. így leírva nem is látom tisztán, hogy mi hasonlított annyira :) csak nekem nyilván ez jutott róla eszembe, mert ez az amiben benne voltam. és ebben is volt valami para az ál-személyiségekkel meg a küldetés sikerével meg azzal, hogy kívülről másról szólt a küldetés, mint belülről, meg hogy maga a kapcsolat csapda volt, stb. de az eredeti forgatókönyvek elég homályosak voltak számomra.. amikor realizáltuk az meg impró lett, de szóval ez a kertészes szerintem tökre megvalósítható előadásban, vetítésben, vásznakkal. azt még nem tudom, hogy az enyémmel hogy tudom összefűzni, de látszik, hogy ez lehetséges lesz.
az is eszembe jutott, hogy ezt nyilván neked kell majd játszanod személyesen..
ez lesz a te bolyongásod a sztoriban.
csinálhatnánk bele egy ppt-s kivetítést is, az elég vicces lenne. te kiállnál egy ponton, mint egy professzor és a kivetítőtáblán magyaráznád a konkrét tudományos eredményeket és képleteket a szondákról.. és közben leolvashatnád a teljes szöveget és pálcával mutogathatnál az eredményekre - én csináltam már ilyet, megkönnyíti az előadást jelentősen, meg látványos is, a szövegeket fel kell rakni és a laptopon egy gombnyomással változtathatod az oldalt, így megkönnyítenénk a nagy szövegmennyiséget és szerintem hatásos lenne a tudós szemszögéből. aztán persze előtte-utána ő visszavedlik ebbe a fura kertészbe.
többször kiállhatnánk ezzel a természettudományos dologgal, te és én is, AKÁR A GALAXIS SZÜLETÉSÉT MAGYARÁZZUK, AKÁR VALAMELYIK BONYOLULTABB HÚRELMÉLETET VAGY VALAMIT. lenne egy műtős vagy űrhajósruhánk ehhez. ami egyforma.kicsit műmosolyos stewardess jelleggel.
valószínű felkönnyítené ezt a lírai bolygók között mászkálást és "űrandalgást" is. többféle szín és dinamika lenne benne és egyik váltás erősítené a másikat. tökre látom ezt magam előtt. nem is túl bonyi megcsinálni. szép lenne.
2011. február 17., csütörtök
Még egy..
Még az jutott eszembe, hogy használhatnánk a Titán Enter Luna Centeres videót meg hangot is, akár inspirációnak, akár egy részét "belevágva" a készülő anyagokba, mert rokon világa van..
2011:Űrodüsszeia szabad ötletelés
Előkészítő munkák:
Kell majd egy aktuális Kerettörténet, ami nincs meg, ezt szerintem a teljes megalkotása után kerül a helyére.
A szövegkönyv - és forgatókönyv - szerkesztése.
installációbővítés gömbökkel, vásznakkal előtér, háttér, a sziromvilágos tér, csövekkel kifeszítve, a bolygók közötti tér, első, hátsó és oldalsó vászon kifeszítve, és a kis plazmatévé a videóvetítésekhez.
Videó: kisfilmforgatások : Kőbánya városközpont, metro, Lámpagyár, vasútvonalak, taurin gyár, gabonasilók és hidroglóbuszok, pécs uránváros, robbantásos kőbánya, kőbányai alagútrendszer, helyszínek befotózása, engedélyek intézése és forgatások.
kisfilmvágások. a metró alagút vezető fülkéből, esetleg légi felvételek.
a meglévő filmekből vágás, montázs: Davin Lynch: Dune, Stanley Kubrick, Arthur C. Clark: 2011 Space Udyssey, esetleg Pirx kapitány és még egyéb. Nasa tv felvételek.
a sziromvilágos kisfilm. mindezekből videómontázs készítése, aztán vetítése a különböző vásznakra, falakra, felületekre.
kávéfőző, hajszárító és egyéb amatőr hajtogatott űrhajómodellek, marsfelszín, stb..
"videóárnyék" készítése, test lekövetése
videóelvételek a próbákon, már megalkotott részek rögzítése és az előadásban lejátszása késéssel követbe, rám vagy mögém, elém vetítve, így megoldva a sokszorosítás, illetve e párhuzamos életek, szerepek megélésének a lehetősége, az időben elveszés, térbeli szétszakadás, párhuzamos életek, a párbeszéd saját magammal, vagy menekülés akár önmagam, önmagaim elől, "videóárnyék".
Szövegszerkesztés a különböző már meglévő irodalmi szövegekből:
Homérosz: Odüsszeia, James Joyce: Ulisszesz, Stanley Kubrick, Arthur C. Clark: 2001 űrodüsszeia, Frank és Brian Herbert: Dűne - részletek
és ezeken kívül részletek a Kertész naplójából (Kozmi) az Iola forgatókönyvéből (Zsófi) a kékfilm forgatókönyveiből és a Játék forgatókönyvéből (Zsófi)
Emellett a komplex mitológiai-irodalmi-science fiction szövegkeret mellett szeretném megtartani a Weöres: Médeiát "középen" a történet magjaként, eléje-mögéje kerekíteni egy kerettörténetet, ami mindezt aktuálissá, a jelenbe hozza és szeretnék három, nagyon személyes történetet vagy bolyongást is belevinni. A három alkotó nagyon személyes saját történetét, saját bolyongását, így Jancsi, Kozmi és én saját szereplőként saját történetünket tudnánk megjeleníteni ebben a kozmikus és galaktikus keretben, azon belüli személyes kapcsolódásként, mely történetek egyszer csak kilépnek vagy belépnek a nagy már futó történetbe és ilyenkor a három szereplő, a keverőpult vagy a laptop mögül kilépve belép a játszó térbe és a saját történetébe lép bele, ami illeszkedik a nagy történetbe, de annak saját, személyes vetületét alkotja meg.
A darab a bolyongásról szól. Azon gondolkoztunk, hogy hol és hogyan lehet elveszni. El lehet veszni a térben, ilyen módon az előadás maga utazás lesz a különböző bolygók között. Erről szól a Játék nagyobb forgatókönyve és a Kertész naplója is....
A kertész bolygók között utazik, mert magokat akar elültetni az univerzumban, eközben kalandokba keveredik, napok energiáját tapasztalja, érzelmeit fejti meg s közben óhatatlanul is széthinti saját magát a galaxisban. A Kertész naplójáról bővebben most nem nyilatkozom, mert nem én írom, hanem a Kozmi. Ha közöl belőle részleteket, azok ide is felkerülnek majd fokozatosan, illetve reméljük, hogy hangjáték formájában is követhető lesz majd.
A Játék forgatókönyve megint más tészta, mert azt én írom. Részletesen közzéteszem majd egy következő, csak ezt tartalmazó bejegyzésben. Nagy vonalakban arról van szó, hogy a lány, aki én vagyok különböző bolygókon valósítja meg magát, mindegyik bolygó egy másik életét jelenti, más képességeit használja benne, az egész mégis kiad egy linearitást. A történet élettörténet s egyben egy kapcsolat története is.
Ehhez szeretném majd képben használni a különböző most leforgatandó kisfilmeket, melyek azok a "földi" helyszínek, ahol ez a lány megjelenik és ahol valahol a földön kívüliségével lép a földdel kapcsolatba, vagy ahol ő maga a földönkívülivel lép kapcsolatba. Ezek jellemzően elhagyatott gyártelepek, vagy ipari létesítmények, olyan helyszínek, melyekhez a Játék megírása és átélése során kötődtem, és ahol ez a világ megszületett, kirajzolódott és megszületett. Mindegyik színhely egyfajta állapot vagy stáció a folyamatban. Mindegyik színtér egy külön film, egy világ. Ezeket szövik össze az elmesélt történetek a Játék forgatókönyvében, mely már a színpadon zajlik. Ezekbe ugyanúgy be tudok lépni és ki tudok belőlük lépni, ahogyan a Sziromvilágnál tettem, de itt van lehetőségünk mindegyiket külön kinagyítani.
De ezen kívül el lehet veszni az időben - azaz a tudatban - is. Ezt tudnánk megjeleníteni a "videóárnyékkal", ami Jancsi saját videós anyaga lenne.
Ennek van belső köze a párhuzamos szerepszemélyiségekhez, világokhoz, életekhez.
Tehát el lehet veszni az időben és el lehet veszni a térben.
ezen kívül el lehet veszni önmagunkon belül. Ez az, amiről a Sziromvilág c. performenszem szólt. A szirmok és az azokon megjelenő bolygók szereplők, a hozzájuk fűződő viszonyaim pedig szerepek, melyekbe kilépve az alapszemélyiségből sokszorozódom meg, mindegyiket integrálni kell oda-vissza, szétfeszülni lehet köztük, ez alkotja a dinamikus sziromteret és az önmagamon belüli viszonyrendszereket. Ezek egyúttal párhuzamos életeket és párhuzamos "világokat" is megjelenítenek. Itt lehetőségünk nyílik minden világot külön kinagyítva akár kisfilmben, külön kisvideóban is megmutatni. ez ugyanúgy útvesztő, bolyongás a szerepek, világok, szirmok, bolygók között, illetve azok párhuzamossága közötti ugrálás a sávokon, szerepekben, melyek lehet hogy villanásnyiak és sokszor egyszerre kell megélni őket. itt lehetne a "videóárnyékot" is újra használni.
Hang: Kozmi. nyilván lehetne használni a Médeiához már elkészített "hangteret" de ezt kibővíthetnénk a Kozmi által említett Nasa-s bolygóhangokkal, melyek már a hallható tartományon belül sugározzák a bolygók rezgéseit, ezt én kiegészíteném az indiai rendszerben használt bolygómantrákkal, stb. a nagy szertartásoknál.
szeretnék emellett fehér zajt használni.
ebben vagy a jövőben szeretnénk megalkotni egy hangteret, egy olyan teret, ami hangzik. a bolygók érintésével színt, hangot bocsájtanak ki, szenzorokkal megoldva valahogyan egy olyan installációs teret hoznánk létre, ahol a fények hangzanak, vagy a mozgás hoz működésbe hangokat, vagy ahol az installáció maga "hangzik" - beépíthetnénk "hangszereket" is a térbe, stb..
Egy olyan belső utazást szeretnénk létrehozni, mely képes hangban, látványban,, videóban, mozgásban és szövegben olyan hatást elérni, hogy a benne résztvevő, azt befogadó nézők, hallgatók maguk is belső utazáson vegyenek részt, egyfajta tudati evolúción, vagy megkereshessék saját belső utazásukat, labirintusukat, azt hogy saját életükben a bolyongás mi körül és mi felé vagy mi elől történik..
A darab a bolyongásról szól, mint olyanról. Ezen belül nyílnak a különböző bolyongások, a nagyon személyes történetek és a különböző szimbolikus történetek szövegben, mozgásban, vetítésben.
A legtágabb a kozmikus keret. Ezt szeretném a galaxis születésével bevezetni és azzal, ahogyan a teremtés zajlik, teremtéstörténeteket olvasnék fel hozzá, használnék szép galaktikus videókat a naprendszer születéséről, a big bangről vagy a húrelméletről, a fekete, fehér lyukakról, stb.. És megjelenne a sperma-narratíva a szaporodásról, az ahogyan a petesejtbe bejut és a petesejt osztódni kezd, és az embrionális szakasz elkezdődik. Ezt is szépen videóban megmutatva, ebből indulna ki egy nagyobb evolúciós ív. ezt össze lehetne képileg köti a 2001 Űrodüsszeiával is, a párhuzam eléggé nyilvánvaló.Ez tehát a kozmikus és az emberi evolúció része. Ebből nyílik Kozmi története a kertész naplójával, elfújunk egy pitypangot és a szél ezeket a magokat szétfújja a galaxisban a bolygók között. Mindenki utazik valamiért. A Kertész azért utazik, hogy mint férfi az isteni parancsot követve benépesítse az univerzumot. A nő egészen más miatt utazik, ő az a mozgó talaj, ami meg tud termékenyülni és keresi a dinamikában a biztonságot vagy a helyet ahol végre meg tud telepedni és nem szakad semerre sem tovább.
nyilván jó lenne árnyjátékot, sziluettjátékot is használni, így két irányból használni a vetítővásznakat.
és nyilván ez egy montázs, egy hang-kép és szövegmontázs, aminek valamiképpen mégis szervessé kell válnia, hogy befogadható legyen, ezt hivatott létrehozni a keret, ami szerintem csak azután alkotható meg köré, amikor a tartalom már elrendeződött benne.
ez egy hatalmas merítés, aminek le kell tisztulnia. elég lenne belőle egyet kibontani és kidolgozni, nem szabad túl sokat bennehagyni kidolgozatlanul. a szerkesztésnek valahogy szervesen kell kiadnia az egészet, mintha az anyag
diktálná belülről a dolog ritmusát vagy a fő motívumokat, elrendezéseket, ami köré épülnie kell látványban is.
időben, hangban, és képben is túl hatalmas merítés, mindenképpen kicsinyíteni, fókuszálni, szelektálni kell, de ezt valószínűleg maga a konkrét előkészítő munkafolyamat fogja eldönteni és az abban képződő valóság fogja kiadni.
Tervezett bemutató júniusban a Tűzraktérben!!
Kell majd egy aktuális Kerettörténet, ami nincs meg, ezt szerintem a teljes megalkotása után kerül a helyére.
A szövegkönyv - és forgatókönyv - szerkesztése.
installációbővítés gömbökkel, vásznakkal előtér, háttér, a sziromvilágos tér, csövekkel kifeszítve, a bolygók közötti tér, első, hátsó és oldalsó vászon kifeszítve, és a kis plazmatévé a videóvetítésekhez.
Videó: kisfilmforgatások : Kőbánya városközpont, metro, Lámpagyár, vasútvonalak, taurin gyár, gabonasilók és hidroglóbuszok, pécs uránváros, robbantásos kőbánya, kőbányai alagútrendszer, helyszínek befotózása, engedélyek intézése és forgatások.
kisfilmvágások. a metró alagút vezető fülkéből, esetleg légi felvételek.
a meglévő filmekből vágás, montázs: Davin Lynch: Dune, Stanley Kubrick, Arthur C. Clark: 2011 Space Udyssey, esetleg Pirx kapitány és még egyéb. Nasa tv felvételek.
a sziromvilágos kisfilm. mindezekből videómontázs készítése, aztán vetítése a különböző vásznakra, falakra, felületekre.
kávéfőző, hajszárító és egyéb amatőr hajtogatott űrhajómodellek, marsfelszín, stb..
"videóárnyék" készítése, test lekövetése
videóelvételek a próbákon, már megalkotott részek rögzítése és az előadásban lejátszása késéssel követbe, rám vagy mögém, elém vetítve, így megoldva a sokszorosítás, illetve e párhuzamos életek, szerepek megélésének a lehetősége, az időben elveszés, térbeli szétszakadás, párhuzamos életek, a párbeszéd saját magammal, vagy menekülés akár önmagam, önmagaim elől, "videóárnyék".
Szövegszerkesztés a különböző már meglévő irodalmi szövegekből:
Homérosz: Odüsszeia, James Joyce: Ulisszesz, Stanley Kubrick, Arthur C. Clark: 2001 űrodüsszeia, Frank és Brian Herbert: Dűne - részletek
és ezeken kívül részletek a Kertész naplójából (Kozmi) az Iola forgatókönyvéből (Zsófi) a kékfilm forgatókönyveiből és a Játék forgatókönyvéből (Zsófi)
Emellett a komplex mitológiai-irodalmi-science fiction szövegkeret mellett szeretném megtartani a Weöres: Médeiát "középen" a történet magjaként, eléje-mögéje kerekíteni egy kerettörténetet, ami mindezt aktuálissá, a jelenbe hozza és szeretnék három, nagyon személyes történetet vagy bolyongást is belevinni. A három alkotó nagyon személyes saját történetét, saját bolyongását, így Jancsi, Kozmi és én saját szereplőként saját történetünket tudnánk megjeleníteni ebben a kozmikus és galaktikus keretben, azon belüli személyes kapcsolódásként, mely történetek egyszer csak kilépnek vagy belépnek a nagy már futó történetbe és ilyenkor a három szereplő, a keverőpult vagy a laptop mögül kilépve belép a játszó térbe és a saját történetébe lép bele, ami illeszkedik a nagy történetbe, de annak saját, személyes vetületét alkotja meg.
A darab a bolyongásról szól. Azon gondolkoztunk, hogy hol és hogyan lehet elveszni. El lehet veszni a térben, ilyen módon az előadás maga utazás lesz a különböző bolygók között. Erről szól a Játék nagyobb forgatókönyve és a Kertész naplója is....
A kertész bolygók között utazik, mert magokat akar elültetni az univerzumban, eközben kalandokba keveredik, napok energiáját tapasztalja, érzelmeit fejti meg s közben óhatatlanul is széthinti saját magát a galaxisban. A Kertész naplójáról bővebben most nem nyilatkozom, mert nem én írom, hanem a Kozmi. Ha közöl belőle részleteket, azok ide is felkerülnek majd fokozatosan, illetve reméljük, hogy hangjáték formájában is követhető lesz majd.
A Játék forgatókönyve megint más tészta, mert azt én írom. Részletesen közzéteszem majd egy következő, csak ezt tartalmazó bejegyzésben. Nagy vonalakban arról van szó, hogy a lány, aki én vagyok különböző bolygókon valósítja meg magát, mindegyik bolygó egy másik életét jelenti, más képességeit használja benne, az egész mégis kiad egy linearitást. A történet élettörténet s egyben egy kapcsolat története is.
Ehhez szeretném majd képben használni a különböző most leforgatandó kisfilmeket, melyek azok a "földi" helyszínek, ahol ez a lány megjelenik és ahol valahol a földön kívüliségével lép a földdel kapcsolatba, vagy ahol ő maga a földönkívülivel lép kapcsolatba. Ezek jellemzően elhagyatott gyártelepek, vagy ipari létesítmények, olyan helyszínek, melyekhez a Játék megírása és átélése során kötődtem, és ahol ez a világ megszületett, kirajzolódott és megszületett. Mindegyik színhely egyfajta állapot vagy stáció a folyamatban. Mindegyik színtér egy külön film, egy világ. Ezeket szövik össze az elmesélt történetek a Játék forgatókönyvében, mely már a színpadon zajlik. Ezekbe ugyanúgy be tudok lépni és ki tudok belőlük lépni, ahogyan a Sziromvilágnál tettem, de itt van lehetőségünk mindegyiket külön kinagyítani.
De ezen kívül el lehet veszni az időben - azaz a tudatban - is. Ezt tudnánk megjeleníteni a "videóárnyékkal", ami Jancsi saját videós anyaga lenne.
Ennek van belső köze a párhuzamos szerepszemélyiségekhez, világokhoz, életekhez.
Tehát el lehet veszni az időben és el lehet veszni a térben.
ezen kívül el lehet veszni önmagunkon belül. Ez az, amiről a Sziromvilág c. performenszem szólt. A szirmok és az azokon megjelenő bolygók szereplők, a hozzájuk fűződő viszonyaim pedig szerepek, melyekbe kilépve az alapszemélyiségből sokszorozódom meg, mindegyiket integrálni kell oda-vissza, szétfeszülni lehet köztük, ez alkotja a dinamikus sziromteret és az önmagamon belüli viszonyrendszereket. Ezek egyúttal párhuzamos életeket és párhuzamos "világokat" is megjelenítenek. Itt lehetőségünk nyílik minden világot külön kinagyítva akár kisfilmben, külön kisvideóban is megmutatni. ez ugyanúgy útvesztő, bolyongás a szerepek, világok, szirmok, bolygók között, illetve azok párhuzamossága közötti ugrálás a sávokon, szerepekben, melyek lehet hogy villanásnyiak és sokszor egyszerre kell megélni őket. itt lehetne a "videóárnyékot" is újra használni.
Hang: Kozmi. nyilván lehetne használni a Médeiához már elkészített "hangteret" de ezt kibővíthetnénk a Kozmi által említett Nasa-s bolygóhangokkal, melyek már a hallható tartományon belül sugározzák a bolygók rezgéseit, ezt én kiegészíteném az indiai rendszerben használt bolygómantrákkal, stb. a nagy szertartásoknál.
szeretnék emellett fehér zajt használni.
ebben vagy a jövőben szeretnénk megalkotni egy hangteret, egy olyan teret, ami hangzik. a bolygók érintésével színt, hangot bocsájtanak ki, szenzorokkal megoldva valahogyan egy olyan installációs teret hoznánk létre, ahol a fények hangzanak, vagy a mozgás hoz működésbe hangokat, vagy ahol az installáció maga "hangzik" - beépíthetnénk "hangszereket" is a térbe, stb..
Egy olyan belső utazást szeretnénk létrehozni, mely képes hangban, látványban,, videóban, mozgásban és szövegben olyan hatást elérni, hogy a benne résztvevő, azt befogadó nézők, hallgatók maguk is belső utazáson vegyenek részt, egyfajta tudati evolúción, vagy megkereshessék saját belső utazásukat, labirintusukat, azt hogy saját életükben a bolyongás mi körül és mi felé vagy mi elől történik..
A darab a bolyongásról szól, mint olyanról. Ezen belül nyílnak a különböző bolyongások, a nagyon személyes történetek és a különböző szimbolikus történetek szövegben, mozgásban, vetítésben.
A legtágabb a kozmikus keret. Ezt szeretném a galaxis születésével bevezetni és azzal, ahogyan a teremtés zajlik, teremtéstörténeteket olvasnék fel hozzá, használnék szép galaktikus videókat a naprendszer születéséről, a big bangről vagy a húrelméletről, a fekete, fehér lyukakról, stb.. És megjelenne a sperma-narratíva a szaporodásról, az ahogyan a petesejtbe bejut és a petesejt osztódni kezd, és az embrionális szakasz elkezdődik. Ezt is szépen videóban megmutatva, ebből indulna ki egy nagyobb evolúciós ív. ezt össze lehetne képileg köti a 2001 Űrodüsszeiával is, a párhuzam eléggé nyilvánvaló.Ez tehát a kozmikus és az emberi evolúció része. Ebből nyílik Kozmi története a kertész naplójával, elfújunk egy pitypangot és a szél ezeket a magokat szétfújja a galaxisban a bolygók között. Mindenki utazik valamiért. A Kertész azért utazik, hogy mint férfi az isteni parancsot követve benépesítse az univerzumot. A nő egészen más miatt utazik, ő az a mozgó talaj, ami meg tud termékenyülni és keresi a dinamikában a biztonságot vagy a helyet ahol végre meg tud telepedni és nem szakad semerre sem tovább.
nyilván jó lenne árnyjátékot, sziluettjátékot is használni, így két irányból használni a vetítővásznakat.
és nyilván ez egy montázs, egy hang-kép és szövegmontázs, aminek valamiképpen mégis szervessé kell válnia, hogy befogadható legyen, ezt hivatott létrehozni a keret, ami szerintem csak azután alkotható meg köré, amikor a tartalom már elrendeződött benne.
ez egy hatalmas merítés, aminek le kell tisztulnia. elég lenne belőle egyet kibontani és kidolgozni, nem szabad túl sokat bennehagyni kidolgozatlanul. a szerkesztésnek valahogy szervesen kell kiadnia az egészet, mintha az anyag
diktálná belülről a dolog ritmusát vagy a fő motívumokat, elrendezéseket, ami köré épülnie kell látványban is.
időben, hangban, és képben is túl hatalmas merítés, mindenképpen kicsinyíteni, fókuszálni, szelektálni kell, de ezt valószínűleg maga a konkrét előkészítő munkafolyamat fogja eldönteni és az abban képződő valóság fogja kiadni.
Tervezett bemutató júniusban a Tűzraktérben!!
Jasper Morello hihetetlen utazása
ezt csak úgy : gyönyörű
http://www.youtube.com/watch?v=vORsKyopHyM&feature=player_embedded
Jasper Morello hihetetlen utazása
http://www.youtube.com/watch?v=vORsKyopHyM&feature=player_embedded
Jasper Morello hihetetlen utazása
A kőbányai alagútrendszer a búvár szemszögéből..
http://www.youtube.com/watch?v=6bfwTC4el5k&feature=player_embedded
itt a búváros cucc amiről meséltem :)
itt a búváros cucc amiről meséltem :)
Részletek a Kertész naplójából...
.... vagyok, botanikus, 34 éves. Hat hónapja vagyok úton a Horizont 2 űrhajó fedélzetén. Öt ilyen hajó van úton.
Feladatunk sokrétű, kutatómunkát végzünk, a földről magunkkal hozott génbankok segítségével olyan szövetek
kifejlesztésén dolgozunk, melyek megfoganhatnak az eddig életre alkalmatlannak ítélt körülmények közepette is.
Terraformálási feladatokat is ellátunk.
A Horizont 3 van térben legközelebb hozzám, különös, hogy bár az univerzumban édes mindegy milyen messze jár egymástól két ember, a Horizont 3-n szolgáló ......... -al mégis szívesebben beszélgetek. Mintha az ember az ilyen óriási távolság ellenére is jobban kötődne ahhoz, aki hamarabb válaszol.
A hajón több mint ötven, különböző méretű fitotron-egység üzemel melyekben a növények növekedéséhez és fejlődéséhez szükséges főbb környezeti tényezők, a hőmérséklet, a fény a levegő páratartalma programozható.
Dinamikusan változtatható légköri, hőmérsékleti tényezőket képesek szimulálni.
A gradiens klímakamrák megkönnyítik a botanikus számára a növények szemrevételezhetőségét, a csíráztató szekrények és szövettenyésztő terek fala is áttetsző. Báriumtitanát és olvasztott ón keverékéből készültek.
A több mint három évtizede működő GeODET kamrákban elvégzett kísérletek száma hozzávetőleg öt és félezer, az eredményeket bemutató publikációk száma pedig meghaladja a hétszázat.
A fitotronban elvégzett kísérletek alapján számos akadémiai, doktori dolgozat született, de az itt lefolytatott kísérletek hozzájárultak új, a Földön is alkalmazható szövettenyésztési eljárások kidolgozásához is.
...
A szondák mindig egyedien készülnek, az adott bolygó tulajdonságaihoz kell alkalmazkodnunk. Tudnunk kell, szilárd e a felszín, vagy valamilyen cseppfolyós anyag mélyére kell eljuttatnunk a szenzorokat.
Az adatok feldolgozása és kiértékelése után megindulhat a szükséges szövetek bombázása. Az injekció tartalmazhat elemi részecskéket, növényi, vagy egysejtű szöveteket.
...............
áradok
sarjadok
minden amit hoztam,
örvénylik, áramlik a magban
áradok
szunnyadó rendszerek
fogadjatok be
tápláljatok
elhagytam házam
testvéreim
atyám és anyám
kedvesem, gyermekem
a szántóföld messze mögöttem
út lettem
lendület
a múlt, a most
ami lehet: csak áldásodra vár
örvénylő mag vagyok, remény
lehetőség szárnyú lény
áradok
szunnyadó rendszerek
fogadjatok be
tápláljatok
...................
a magba integrált lehetőség a kulcs
ez a legtisztább energiaforma mely elképzelhető
szellemem hamis testemből kiárad, test nélkül születik újjá
vajon mennyi időt kell így eltöltenem? lesz-e öl, mely táplál, befogad,
lesznek e érzékeim? ....
...............
a vákuumkamrában lézerekkel alakítom az anyagot lebegő olvadt gömbökké
az olvadt mintákat a felületi feszültség összetartja, de a héj integrációja nem teljes,
ezért a szellemi lehetőségek ilyen állapotban is a magba integrálhatók
lehűtés után a mag parányi gömbbé zsugorodik
megtartja a beinjektált állapotot, így a szellemem áttáplálása és menekülésem előkészítése
apró lépésekben véghezvihető
................
Feladatunk sokrétű, kutatómunkát végzünk, a földről magunkkal hozott génbankok segítségével olyan szövetek
kifejlesztésén dolgozunk, melyek megfoganhatnak az eddig életre alkalmatlannak ítélt körülmények közepette is.
Terraformálási feladatokat is ellátunk.
A Horizont 3 van térben legközelebb hozzám, különös, hogy bár az univerzumban édes mindegy milyen messze jár egymástól két ember, a Horizont 3-n szolgáló ......... -al mégis szívesebben beszélgetek. Mintha az ember az ilyen óriási távolság ellenére is jobban kötődne ahhoz, aki hamarabb válaszol.
A hajón több mint ötven, különböző méretű fitotron-egység üzemel melyekben a növények növekedéséhez és fejlődéséhez szükséges főbb környezeti tényezők, a hőmérséklet, a fény a levegő páratartalma programozható.
Dinamikusan változtatható légköri, hőmérsékleti tényezőket képesek szimulálni.
A gradiens klímakamrák megkönnyítik a botanikus számára a növények szemrevételezhetőségét, a csíráztató szekrények és szövettenyésztő terek fala is áttetsző. Báriumtitanát és olvasztott ón keverékéből készültek.
A több mint három évtizede működő GeODET kamrákban elvégzett kísérletek száma hozzávetőleg öt és félezer, az eredményeket bemutató publikációk száma pedig meghaladja a hétszázat.
A fitotronban elvégzett kísérletek alapján számos akadémiai, doktori dolgozat született, de az itt lefolytatott kísérletek hozzájárultak új, a Földön is alkalmazható szövettenyésztési eljárások kidolgozásához is.
...
A szondák mindig egyedien készülnek, az adott bolygó tulajdonságaihoz kell alkalmazkodnunk. Tudnunk kell, szilárd e a felszín, vagy valamilyen cseppfolyós anyag mélyére kell eljuttatnunk a szenzorokat.
Az adatok feldolgozása és kiértékelése után megindulhat a szükséges szövetek bombázása. Az injekció tartalmazhat elemi részecskéket, növényi, vagy egysejtű szöveteket.
...............
áradok
sarjadok
minden amit hoztam,
örvénylik, áramlik a magban
áradok
szunnyadó rendszerek
fogadjatok be
tápláljatok
elhagytam házam
testvéreim
atyám és anyám
kedvesem, gyermekem
a szántóföld messze mögöttem
út lettem
lendület
a múlt, a most
ami lehet: csak áldásodra vár
örvénylő mag vagyok, remény
lehetőség szárnyú lény
áradok
szunnyadó rendszerek
fogadjatok be
tápláljatok
...................
a magba integrált lehetőség a kulcs
ez a legtisztább energiaforma mely elképzelhető
szellemem hamis testemből kiárad, test nélkül születik újjá
vajon mennyi időt kell így eltöltenem? lesz-e öl, mely táplál, befogad,
lesznek e érzékeim? ....
...............
a vákuumkamrában lézerekkel alakítom az anyagot lebegő olvadt gömbökké
az olvadt mintákat a felületi feszültség összetartja, de a héj integrációja nem teljes,
ezért a szellemi lehetőségek ilyen állapotban is a magba integrálhatók
lehűtés után a mag parányi gömbbé zsugorodik
megtartja a beinjektált állapotot, így a szellemem áttáplálása és menekülésem előkészítése
apró lépésekben véghezvihető
................
Kozmi írta..
Zsófi!
nagyon brutál ötletem van. a kertészes sztorival kapcsolatban
egyszemélyes az űrhajó! a kertész egyedül teljesíti feladatát, segítségére vannak
a bonyolult, kiszolgáló személyzeti robotok
a lényeg, hogy a sztori legelején a kutatómunkáját valódi, fizikai, biológiai síkon
értelmezzük: leírást adnék róla, amint bemutatja a szondák elkészítésének mikéntjét, (a szondák tartalmazzák a magot, melybe a kertész a szöveteket
integrálja), a szondák a felszínre jutnak,
látjuk ahogyan robotok vizsgálódnak, feljegyzések, szép videók a növekedésről, a mag kihajtásáról
szirmok növekedéséről stb.
a szondák, a magok, a bombázás minden fizikai síkon történik !
kell egy jelkép melyet a sztori legelején látunk: a lány faragja nagy műgonddal
egy fából faragott virág, szirmok
ez a jelkép egy fordulatot hoz a sztoriba: a kertész megtalálja azt valahogyan (ezt még nem látom
tisztán, mi vezeti nyomra)
a feladatát továbbra is ellátja, de a virág nem hagyja nyugodni: kitől kapta vajon? hogyan került a birtokába?
semmiféle emlékkép nem jut eszébe, mely őt ehhez a fából faragott növényhez kötné
Otthon lévő kedvesével többször is beszél a hajó videorendszerén. (nem ugyanaz a lány aki a virágot faragta)
Legutolsó beszélgetésük alkalmával elhangzik, hogy már csak egy hónap, és végre hazatérhet.
Emlékképeket látunk közben róluk: amint friss szerelmes párként, kóborolnak, amint gyermekük születik. (képek a közös múltukból)
A hajón keletkező, a szondák gyártásából visszamaradó hulladékot önmegsemmisítő hulladéktárolókban
lövik ki a hajóról
Az egyik alkalommal a kilövés során hiba keletkezik, és a tároló véletlenül megsemmisít gy műszert a hajó külső falán:
kiderül, ez a műszer működtette azt a mesterséges intelligenciát, mely a videóüzenetben a feleségét projektálta. Onnan jön rá, hogy pont ez az egy modul sérül meg, a "cég" embereivel továbbra is tud kommunikálni,
azok meg is jegyzik, milyen derék munkát végzett, és hamarosan hazatérhet a családjához.
E logikai bukfenc rádöbbenti kertészünket, hogy valami nagyon nem stimmel: szép lassan ráeszmél,
hogy minden emlékképe, ő maga is csupán projekció, egy klón: a cég, mely őt alkalmazza piszkos játékot játszik.
Klónként - a "szolgálati" ideje lejárta után nem haza küldik az utazó kapszulában, csupán elaltatják, és új emlékeket,
új személyiséget kap a következő "szolgálati" ciklusra
Rá kell döbbennie, hogy élete, emberi mivolta látszat, illúzió.
De a fából faragott virág szirmait nézegetve rájön, hogy az valójában egy kulcs, egy megoldóképlet geometriai alapja.
Itt kell megjeleníteni valahogy ahogyan a fickó elkezd egy merőben új magot építeni.
Túl kell lépnie a forma, a lendület, a tér illúziókra, hazugságra alapuló struktúráin
Mindezen túl ott van a lány, akit természetesen többször is látunk a sztori korábbi szakaszaiban is, de érzékeltetni kell, hogy ő valami - akkor még azt hisszük - árnyék.világban van, más síkon mint a kertész, és nem is kerülhetnek egyazon síkba !
a fordulatkor persze kiderül hogy a kertészünk van árnyék-világban, és az őt hívó lány
a valóság: meg kell építeni a szondát, melyben szelleme felszabadul, és kilőheti önmagát
a hazugsághajóból
hajsza az idővel faktor: a központból természetesen észlelik, hogy kertészünk megfejtette a világot, "mentő" csapatot
küldenek, amely természetesen nem megmenteni hivatott őt
a szellemét kell áttáplálnia az eddig testének hitt hordozóközegből az újfajta szonda segítségével
folyamatában szűnik meg hamis ál-valósága a testben, és jelenik meg testetlen igaz-valósága a magban
itt egy szellemi gyötrődést kell megmutatni, mely során egyre kevesebb marad kertészünk ál-ember-mivoltából
és folyamatosan gyűlik igaz, de testetlen valósága a magban: az egyik ént a szellem, a másik ént a test hiányából fakadó
gyötrelmek gyötrik
a végére a dolgokat így lehetne felfokozni, a mentőcsapat érkezik, ő pedig éppen hogy csak kiszabadul a szondában
a hajón élettelen testét találják csupán
nagy, felszabadult egymásra találás a vége
nos nagyjából ez. biztosan van ahol gyengécske lábakon áll még, és erősíteni kell, és persze ki kell dolgozni
a konkrét szövegeket is, amelyeket én a műsorhoz ( a naplós rádiós) fogok tudni használni,
az Odüsszeia pedig annyit vesz át belőle amennyit elbír, amennyit megkíván belőle
kérdés, miképpen lehet ezt az egészet integrálni a te általad elgondolt keretek közé
mennek konkrét szövegek is most, igaz csak néhány, a fenti sztoriba illeszkednek
kozmi
nagyon brutál ötletem van. a kertészes sztorival kapcsolatban
egyszemélyes az űrhajó! a kertész egyedül teljesíti feladatát, segítségére vannak
a bonyolult, kiszolgáló személyzeti robotok
a lényeg, hogy a sztori legelején a kutatómunkáját valódi, fizikai, biológiai síkon
értelmezzük: leírást adnék róla, amint bemutatja a szondák elkészítésének mikéntjét, (a szondák tartalmazzák a magot, melybe a kertész a szöveteket
integrálja), a szondák a felszínre jutnak,
látjuk ahogyan robotok vizsgálódnak, feljegyzések, szép videók a növekedésről, a mag kihajtásáról
szirmok növekedéséről stb.
a szondák, a magok, a bombázás minden fizikai síkon történik !
kell egy jelkép melyet a sztori legelején látunk: a lány faragja nagy műgonddal
egy fából faragott virág, szirmok
ez a jelkép egy fordulatot hoz a sztoriba: a kertész megtalálja azt valahogyan (ezt még nem látom
tisztán, mi vezeti nyomra)
a feladatát továbbra is ellátja, de a virág nem hagyja nyugodni: kitől kapta vajon? hogyan került a birtokába?
semmiféle emlékkép nem jut eszébe, mely őt ehhez a fából faragott növényhez kötné
Otthon lévő kedvesével többször is beszél a hajó videorendszerén. (nem ugyanaz a lány aki a virágot faragta)
Legutolsó beszélgetésük alkalmával elhangzik, hogy már csak egy hónap, és végre hazatérhet.
Emlékképeket látunk közben róluk: amint friss szerelmes párként, kóborolnak, amint gyermekük születik. (képek a közös múltukból)
A hajón keletkező, a szondák gyártásából visszamaradó hulladékot önmegsemmisítő hulladéktárolókban
lövik ki a hajóról
Az egyik alkalommal a kilövés során hiba keletkezik, és a tároló véletlenül megsemmisít gy műszert a hajó külső falán:
kiderül, ez a műszer működtette azt a mesterséges intelligenciát, mely a videóüzenetben a feleségét projektálta. Onnan jön rá, hogy pont ez az egy modul sérül meg, a "cég" embereivel továbbra is tud kommunikálni,
azok meg is jegyzik, milyen derék munkát végzett, és hamarosan hazatérhet a családjához.
E logikai bukfenc rádöbbenti kertészünket, hogy valami nagyon nem stimmel: szép lassan ráeszmél,
hogy minden emlékképe, ő maga is csupán projekció, egy klón: a cég, mely őt alkalmazza piszkos játékot játszik.
Klónként - a "szolgálati" ideje lejárta után nem haza küldik az utazó kapszulában, csupán elaltatják, és új emlékeket,
új személyiséget kap a következő "szolgálati" ciklusra
Rá kell döbbennie, hogy élete, emberi mivolta látszat, illúzió.
De a fából faragott virág szirmait nézegetve rájön, hogy az valójában egy kulcs, egy megoldóképlet geometriai alapja.
Itt kell megjeleníteni valahogy ahogyan a fickó elkezd egy merőben új magot építeni.
Túl kell lépnie a forma, a lendület, a tér illúziókra, hazugságra alapuló struktúráin
Mindezen túl ott van a lány, akit természetesen többször is látunk a sztori korábbi szakaszaiban is, de érzékeltetni kell, hogy ő valami - akkor még azt hisszük - árnyék.világban van, más síkon mint a kertész, és nem is kerülhetnek egyazon síkba !
a fordulatkor persze kiderül hogy a kertészünk van árnyék-világban, és az őt hívó lány
a valóság: meg kell építeni a szondát, melyben szelleme felszabadul, és kilőheti önmagát
a hazugsághajóból
hajsza az idővel faktor: a központból természetesen észlelik, hogy kertészünk megfejtette a világot, "mentő" csapatot
küldenek, amely természetesen nem megmenteni hivatott őt
a szellemét kell áttáplálnia az eddig testének hitt hordozóközegből az újfajta szonda segítségével
folyamatában szűnik meg hamis ál-valósága a testben, és jelenik meg testetlen igaz-valósága a magban
itt egy szellemi gyötrődést kell megmutatni, mely során egyre kevesebb marad kertészünk ál-ember-mivoltából
és folyamatosan gyűlik igaz, de testetlen valósága a magban: az egyik ént a szellem, a másik ént a test hiányából fakadó
gyötrelmek gyötrik
a végére a dolgokat így lehetne felfokozni, a mentőcsapat érkezik, ő pedig éppen hogy csak kiszabadul a szondában
a hajón élettelen testét találják csupán
nagy, felszabadult egymásra találás a vége
nos nagyjából ez. biztosan van ahol gyengécske lábakon áll még, és erősíteni kell, és persze ki kell dolgozni
a konkrét szövegeket is, amelyeket én a műsorhoz ( a naplós rádiós) fogok tudni használni,
az Odüsszeia pedig annyit vesz át belőle amennyit elbír, amennyit megkíván belőle
kérdés, miképpen lehet ezt az egészet integrálni a te általad elgondolt keretek közé
mennek konkrét szövegek is most, igaz csak néhány, a fenti sztoriba illeszkednek
kozmi
Feliratkozás:
Bejegyzések (Atom)